阿多諾「晚期風格」(二)

　　要深入了解「晚期風格」，就必須了解阿多諾對貝多芬的研究。在當中指出，貝多芬前期，乃不受古典主義音樂那種追求調性平衡、跟從固定形式的情況束縛。他為表達自身情感，於是在過去的傳統形式中，創造新的形式，讓音樂更易於表達自己。所以阿多諾稱他「並非要將形式解體，而是要產生形式」

阿多諾「晚期風格」(一)

　　今日談「晚期風格」，大抵以薩伊德（Edward Wadie Said，1935－2003）的《論晚期風格》為參考，但薩伊德亦指出，晚期風格是源於阿多諾。無他，阿多諾本身乃以社會學、哲學研究影響最大，且「晚期風格」一直都沒有系統研究，反對由薩伊德發揚光大。

阿多諾著述一覽

1924	《胡塞爾現象學中物體的和本體的先驗性》
1931	《祈克果—美學的建造》
1932	《論黑格爾的本體論及關於歷史性的理論》
1936	《論爵士樂》
1938	《關於音樂中的拜物教性質及其聽覺的倒退》
1941	《論大眾音樂》
1947	《啟蒙辯證法》(與霍克海默合著)
1949	《新音樂哲學》
1950	《專橫的權威人士》(合著)
1951	《道德的最低限度》
1952	《論華格納》
1955	《多稜鏡：文化批判與社會》
1956	《認識論雲批判：胡塞爾與現象學悖論研究》； 《無調音樂：受控制的世界的音樂》任職法蘭克福大學社會學——哲學系教席教授》
1958	《文學筆記I》
1959	《音樂形象：音樂著述I》
1960	《馬勒：一份音樂心理分析》
1961	《文學筆記II》
1962	《音樂社會學導論：十二篇理論講座》； 《社會學研究II：霍克海默與阿多諾言論與講演》
1963	《黑格爾研究三則》； 《介入：新批評模式》； 《忠實的鋼琴演奏者：音樂實踐教程》； 《音樂著述II》
1964	《音樂的因素：新刊印的1928-1962年論文》； 《論德國意識形態》
1965	《文學筆記III》
1966	《否定辨證法》
1967	《社會批判論集》、《小美學》
1968	《音樂社會學導論》； 《貝格：最小過門的大師》； 《即興曲：新刊印音樂著述第二輯》
1969	《文學筆記》（合集）； 《為電影作曲》（與漢斯‧埃斯納合著）； 《德國社會學中的實證之爭》
1970	《美學理論》
1993	《貝多芬 : 阿多諾的音樂哲學》